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  京剧艺人李桂春，河北霸州人，艺名“小达子”。他年少家境贫寒，在“永胜和”梆子班坐科，学唱胡子生。23岁，改唱京剧。后来长时间在上海扮演，拿手老生及武生戏，并取得“南派包公”的美誉，归于南派京剧卓有成果的中坚力量。

  李少春，李桂春之子，攻京剧武生、老生。1952年，凭仗京剧《宋景诗》荣获第一届全国戏剧观摩扮演大会扮演奖。1955年，任我国京剧院三团团长，后赴多国扮演。他文学余叔岩，武学杨小楼，并交融发展为自己的系统，构成一种独有门户“李派”。

  李宝春，京剧老生，李少春之子。9岁，由祖父李桂春辅导练功；10岁，进入北京市戏剧校园，秉承父亲风格，专攻老生。他致力于传统剧意图收拾、扮演，并拿手“老戏新说”，编剧并执导了剧戏音乐剧《杨月楼》，该剧安身戏剧文明精华，展示了京剧名家杨月楼的艺术成果。

  李家祖孙三代均系京剧名家，其家训只要三个字：“服”“不服”。看似简略、对立，却又极具相关与辩证性。

  最早，李桂春对儿子李少春训教时，问他：“服仍是不服？”李少春答复“服”，被父亲抽了鞭子。又问：“服仍是不服？”答复仍是“服”，持续抽鞭子。李少春心想，莫非让自己答复“不服”？孰料，这样答复依旧被抽了鞭子。终究，李桂春告知儿子，对待艺术和世人，要服与不服并重，只要这样，才干立于不败之地。

  服，是指对别人优于自己的利益，要心服口服。服，是为了让自己更好地学习，以谦和与尊重赢得对方的信赖，从而在技艺教授上毫无保留。

  不服，是对自己抱负和人生目标的再造。学会别人的身手并非意图，而是要在他们的技艺和才能根底上完成逾越。不能走前人的老路，不能成为前人的影子，不能在前人的暗影下日子。不服，是移风易俗、永葆艺术生命力的重要手法。

  在父亲服与不服的训导下，李少春完成了对父辈的艺术逾越，完成了自己扮演上的打破。他依据群众的艺术审美，立异了许多剧目。一招一式、一词一调都表现着公民的情感。他的视界包含南北，既以余叔岩、杨小楼为宗师，也不放松对周信芳、盖叫天的调查研讨。

  服与不服这一宝贵而共同的家训，在李家传承了几代人。细心琢磨，清楚明了：服，是根底；不服，则是腾跃。

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